Magnólia, 1999 (por Casal Doug Kelly)

Magnólia (Magnolia, 1999) carrega um nome que parece deslocado para um filme que exibe só uma flor na capa, mas o título aponta para o que importa: vidas que se cruzam, destinos que se entrelaçam e um mundo onde nada acontece isolado. O diretor Paul Thomas Anderson, já bem conhecido dos cinéfilos de plantão, monta aqui outro épico de três horas, cheio de personagens quebrados e histórias que se chocam até formar um mosaico caótico.

A introdução, aparentemente aleatória, funciona como aviso: coincidências absurdas acontecem, e o filme vai explorar exatamente isso. A narrativa segue várias vidas paralelas, cada uma afundada em tragédias pessoais. Anderson constrói um ciclo completo de eventos, onde cada personagem é empurrado para confrontar quem realmente é.

Frank TJ Mackey (Tom Cruise) é o palestrante machista que vende “técnicas” para homens desesperados. Ele parece uma caricatura, mas o filme revela o trauma que moldou essa persona. Donnie Smith (William H. Macy), ex‑prodígio infantil, agora vive obcecado com seus dentes e com a sensação de ter perdido tudo. Stanley Spector (Jeremy Blackman), o novo garoto‑gênio do programa “O Que as Crianças Sabem?”, espelha Donnie em outra fase da vida.

O policial Jim Kurring (John C. Reilly) se apaixona por Claudia Wilson Gator (Melora Waters), que luta contra vícios e um passado pesado. Ela é filha de Jimmy Gator (Philip Baker Hall), apresentador de um programa (sim, o mesmo que Donnie e Stanley participaram), agora velho, doente e cheio de arrependimentos. Earl Partridge (Jason Robards), ex‑produtor do programa, também enfrenta um câncer terminal. Sua esposa, Lydia Partridge (Julianne Moore), tenta lidar com culpa e ambição. Phil Parma (Philip Seymour Hoffman), enfermeiro de Earl, tenta cumprir o último desejo do paciente: contatar Frank, o filho que ele abandonou.

Aos poucos, tudo se conecta. E então Anderson puxa o tapete: no terceiro ato, chove rãs. Literalmente. A sequência bíblica (Êxodo 8.2) interrompe a narrativa e reorganiza o destino de todos. É estranha, mas funciona como catalisador para cada subtrama.

O filme está cheio de simbolismos e o diretor usa planos‑sequência longos e transições quase invisíveis, para criar fluidez entre histórias que parecem desconexas. A trilha de Aimee Mann é essencial, pois as músicas funcionam como cola emocional, além de carregarem o tom melancólico que dá unidade ao caos narrativo.

“Magnólia” não é filme comercial. É estranho, ambicioso, cheio de excessos, mas marcante. Foi bem recebido na época de seu lançamento pela crítica, virou cult e permanece como uma das obras mais ousadas do diretor. Uma experiência longa, intensa e difícil de esquecer.

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